整齊的步（bù）伐，後麵還（hái）跟著一個看起來不大（dà）的孩子，邊走邊問，邵叔叔，幹媽沒事吧（ba）一臉緊（jǐn）張的（de）看著拉著（zhe）他手的人女主角吳（wú）可熙則表示：“觀眾可以（yǐ）看到幕前幕（mù）後工作人員拍攝電影的樣子、有（yǒu）真Action、假Action、真NG、假NG同時因為我在戲中不停NG可以看到施（shī）名帥飾演的導演正在糾正我表演上（shàng）的問題因為我無法（fǎ）理解導致兩人關係非常劍拔弩張、緊張、害怕”施名帥則刻意為戲（xì）增胖10公斤真（zhēn）假“趙導”同台畫麵十分有趣整部影（yǐng）片的感覺還是蠻（mán）好的（de）最驚豔的可能就（jiù）是於文文了與以往留給人們高冷的印象不同在影片中還挺“諧星”的可以說她是整（zhěng）部影片的亮點（diǎn）也是能給觀眾（zhòng）留下印象最深刻的用“生（shēng）命（mìng）”來詮（quán）釋對音（yīn）樂的熱愛身殘誌堅的海珠人美還有點可愛“為音樂值得的（de）”超能泰坦講述的是一部發生在未來的科幻電影由於地球的資源越來越匱乏需要尋找一個能替代（dài）地球生存的星（xīng）球找到了土星到衛星泰坦星為了移民（mín）到泰坦星科學家秘密計劃（huá）將人類改造為適應泰坦星（xīng）球惡劣生存環境的物種故事（shì）情節比較單一缺乏趣味性使用了太長的時（shí）間進行鋪墊切（qiē）入正題之後結束的又太快但是幾個科幻的鏡頭還比較逼真 很幸運在看（kàn）到電影的同時還見到了電影的主創整部電影色彩灰白為主穿插彩色表達了女主人公看上去悲慘的（de）人生身為一個改嫁三次的女人被村裏同鄉認為是克（kè）夫掃把星但她並沒有因此而記恨而墮落而是用自己的真誠去幫（bāng）助著每一個人努力做好每一件事其實（shí）結尾我個人沒太看懂聽說是導演的處女座（zuò）我這次給電影打三星半（bàn）希望導演和（hé）主創能夠再接再厲 10月16日《打過長江去》全國公映希望有更多觀眾能（néng）夠走進影院重新回溯那段激情燃燒的戰火歲月（yuè）感受革命英雄為國捐軀的豪（háo）情壯誌為新時代努力實現中華（huá）民族偉大複興而奮（fèn）鬥6月11日陳（chén）思誠（chéng）在中國影視資（zī）本峰（fēng）會回應百億票房他說每次談到錢都汗顏因為電影行業雷（léi）聲大雨點（diǎn）小“100多億票房的成就可（kě）能（néng）跟如家一（yī）個金牌銷售一年差不多”《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠隱》雖然（rán）看似一本武俠小說卻更（gèng）多（duō）是對老北京的念（niàn）舊是一本故地重遊的（de）遊記衣食（shí）住行是重頭戲報仇充（chōng）其量隻是過程中甚至是（shì）離開前買的一件土特產送人或（huò）自留紀念比如人血饅頭當年（nián）的血案一目了然凶手應該也是罪不（bú）可赦但男主（zhǔ）角卻總是能在家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力（lì）就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行（háng）這麽句話二流小說可以成就一流電影（yǐng）薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有（yǒu）緣角色登台如上菜是一（yī）個一個慢慢的出還（hái）是一擁而上擺（bǎi）滿（mǎn）一桌薑文的火爆（bào）脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計（jì）會跟記者一樣被訓得跟（gēn）三孫子似的正反角立馬登場打了照（zhào）麵沒問題可（kě）問題是（shì）登場之後（hòu）做（zuò）什麽薑文事（shì）先說這是個李小龍進了卡（kǎ）薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局（jú）限空間裏雖然知道對（duì）方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚（yú）死網破於是戲得慢（màn）慢往下唱北（běi）平雖然比不（bú）得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但（dàn）到底算不（bú）上一（yī）個局限空間可要是把這（zhè）些悉數（shù）登場的角（jiǎo）色都趕到一間屋子裏比（bǐ）如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這（zhè）些37年的（de）頑主（zhǔ）兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子（zǐ）彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故（gù）事開頭加一個預言坊間傳（chuán）說會有個大英雄橫空出世或（huò）者（zhě）某個（gè）大反派會飛來橫禍於（yú）是故事成了算命（mìng）薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但（dàn）又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手（shǒu）即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這（zhè）是把宣傳天橋中華（huá）絕活放在報（bào）仇之前的宗旨嗎無（wú）奈之（zhī）下老薑搬出（chū）中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終（zhōng）出不（bú）了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒（méi）有什麽感情的師兄以及隻有仇（chóu）恨的日本人猶豫和彷徨打（dǎ）哪談起薑文（wén）似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇（chóu）但仇人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客（kè）角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自（zì）剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的（de）角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐（kǒng）天下不亂為達目的不擇手段好像都（dōu）不是（shì）雖然民國中不乏這種（zhǒng）讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但（dàn）此種善變演繹的好（hǎo）是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送（sòng）男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己（jǐ）這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出來了也（yě）不能開車（chē）繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演（yǎn）甚至可以看（kàn）成是他在模仿趙本山（shān）北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句（jù）一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話（huà）再美也美（měi）不到哪去這一出開場北（běi）平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下（xià）來的戲份裏就沒有了隻（zhī）剩屋頂了當然有人會說這些（xiē）屋頂也（yě）是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖（pǐ）好但我還是（shì）更願意把這些不俯不（bú）仰（yǎng）鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲（xì）劇舞（wǔ）台（tái）而（ér）薑文是（shì）個（gè）喜歡把電影改（gǎi）造回戲劇的主兒（ér）不管是《太陽照（zhào）常升起》還是《一（yī）步（bù）之遙》都是如（rú）此那純粹是戲劇的表現（xiàn）方式跟電影（yǐng）幾乎斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後（hòu）他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也無關（guān）緊要（yào）這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電影的台詞很密從《尋槍》到後（hòu）來他導的都是（shì）如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不（bú）代表信息（xī）量大一小件（jiàn）事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這（zhè）樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說（shuō）是聒噪拍電影會一段（duàn）戲反複拍一場（chǎng）戲的劇本反複改說實話很容易（yì）讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的（de）薑文確實是（shì）獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛（měng）》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也（yě）好兩小時也罷就是（shì）說這個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇（jù）本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局（jú）限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破規則確立自己的破格你盡可（kě）以一場戲狂拍片（piàn）比大到天文數字或者說戲必須按劇本（běn）的順序拍才能找到感覺這些作為（wéi）有個性的（de）創作者的怪癖也好講究也罷都無（wú）妨但先把最基（jī）本的（de）做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了（le）拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯電（diàn）影花絮紀錄片不是（shì）個新鮮（xiān）玩意早年的DVD裏到處都（dōu）是而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應（yīng）該還（hái）是張藝謀導演的《英雄》之（zhī）《緣起》還（hái）出了一個專門幫劇組拍紀（jì）錄片的甘露而在電影院裏看剛上（shàng）映的電影的紀錄片也算是頭一回（huí）《影》這片（piàn）裏其實還（hái）是有很多張導之前武俠三（sān）部曲的很多影子包括境州子虞（yú）和小艾的關係在我看來更像是《英雄》裏張曼玉章子怡和梁朝（cháo）偉的關係包括（kuò）那標準性的偷窺就差來一句“我是故意（yì）讓你看（kàn）見（jiàn）的”至於顏色方麵純粹的水（shuǐ）墨與大紅大綠之（zhī）間好（hǎo）象也沒多大的差別隻是（shì）另走一個極端就如（rú）同張導說的這回一點西方的東西都不要有當上回的《長（zhǎng）城》被罵到“張（zhāng）藝謀已死”後一百八十度轉（zhuǎn）變變成完全東方但在百年後（hòu）的今時今日還（hái）玩中學為體這一套是否有一點點不合時宜《英雄（xióng）》的製片人江誌強說過（guò）：每一部電影都有它的（de）命這部紀錄片也就等於是（shì）展現了《影》這片從（cóng）無到有的誕生過程張藝謀自然是核心靈魂所（suǒ）在以前的劇組可（kě）能最多上百人而如今（jīn）的劇組越來越專業化也越（yuè）來越龐大從片中可得知除了一些最基本（běn）的專業人員再加上不少臨時增（zēng）加的比如扮演（yǎn）死士的男演員整個劇組最（zuì）多會達到上千人張藝謀導演（yǎn）之前說過多次他早年話很少但（dàn）因為拍電影一件事情得反複說跟很（hěn）多人說說著說著就把自（zì）己說成（chéng）了話癆反正內地的導演權力雖然很大但同時也（yě）更像是個包工（gōng）頭什麽都要管一不管就（jiù）鬆懈下來之前的小劇組可能還好管點現在幾百（bǎi）號人想（xiǎng）管（guǎn）也是有心無力隻能是開會層層包幹負（fù）責（zé）管下去了其實嚴格來說在西（xī）方導演的權力沒那麽大而且（qiě）不需要管那麽細隻需要知道整體要達到什麽要求跟製片人博弈盡管多快好省而不是什（shí）麽事都要親自出（chū）麵《影（yǐng）》裏（lǐ）麵基本上沒什麽（me）好人除了戲份很少的楊蒼青萍（píng）之（zhī）外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌（zhì）成城（chéng）一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲（xì）外影影綽綽的反差戲劇性反（fǎn）倒（dǎo）是這（zhè）部（bù）紀錄片最為吸引人（rén）的地方這又（yòu）不得不想（xiǎng）起吳宇森導演的〈赤壁〉來講的同樣是三國的故事隻是真（zhēn）名實姓沒有架空吳導是（shì）反其道而為之把周瑜的小肚雞腸變成胸懷（huái）壯誌浩然正氣跟《影》中的（de）人物性格與（yǔ）關係當然（rán）是天國與（yǔ）地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀錄片的而《赤》劇組裏發生了很多不愉（yú）快的事包（bāo）括周潤發的辭演發（fā）生火災（zāi）造成傷亡還有工作人員（yuán）甚至對於導演產生質疑認為這電影有些部（bù）分都不如電視劇而這些負麵的東西（xī）好象都在紀錄片裏真實的呈（chéng）現出來了而這就跟〈影（yǐng）〉以及《張藝謀的影》產生了完全不同的正反（fǎn）陰陽差別與對照🗑️👢🚊