我能不能（néng）起來（lái）尤為可知™《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖（suī）然看（kàn）似一（yī）本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或（huò）自留（liú）紀（jì）念比如人血饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家（jiā）國紅（hóng）知的周旋下（xià）轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京一樣慵（yōng）懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界（jiè）還流行（háng）這麽（me）句話二流小說可以成就一（yī）流電影薑文手握原作（zuò）版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾（zhōng）愛（ài）有加薑文對北京不可謂不（bú）熟但悠（yōu）閑一（yī）路跟他似乎從未有緣角色（sè）登台如上菜是一個（gè）一個慢慢的出（chū）還是（shì）一擁而上（shàng）擺滿一桌薑文的火爆（bào）脾氣可等（děng）不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反（fǎn）角立（lì）馬登場打了照麵沒問題（tí）可問題是登（dēng）場之後做什（shí）麽薑文事先說這是個李小（xiǎo）龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複（fù）製了一樣的套（tào）路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低頭見為了不一下子魚死（sǐ）網破於是（shì）戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如（rú）今（jīn）的（de）北京幅員遼闊環（huán）環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的（de）頑主兒互相（xiàng）拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太（tài）多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故（gù）事本來招數就不多（duō）除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加（jiā）一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出（chū）世或者某個大反派會飛（fēi）來橫禍於是故事成了算命（mìng）薑文不（bú）想重複別人與自己（jǐ）玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在（zài）眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方（fāng）眼（yǎn）皮（pí）這是把（bǎ）宣傳天橋中華絕活放在報（bào）仇之（zhī）前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內（nèi）心焦灼（zhuó）萬分（fèn）始終出不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔李天然（rán）麵對的是一個幾乎沒（méi）有什麽感情的（de）師兄（xiōng）以及隻有（yǒu）仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也（yě）有點露怯於是把巧紅（hóng）也設計成一個想為父報（bào）仇但仇（chóu）人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客（kè）角色感覺此（cǐ）等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺（bǎi）渡人張藝謀有（yǒu）三槍薑文不能沒有邪（xié）不壓正他自導自編（biān）自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各（gè）方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中（zhōng）不乏這種讓人（rén）猜不透的角色比如最經（jīng）典的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色（sè）的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧（nào）最後薑文開（kāi）車送男主（zhǔ）角這一（yī）路（lù）車程有限必須站個隊表個態老薑似（sì）乎也無奈的意識（shí）到這單薄通透如蟬衣的故事（shì）被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓（ràng）人哭笑不得的表演甚至可（kě）以（yǐ）看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪（xuě）景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必（bì）須被雪蓋著才（cái）有（yǒu）自己獨特的“美”那說實話再（zài）美也美不到哪去這一出開場（chǎng）北（běi）平城裏還（hái）是熱鬧（nào）的（de）人來車往（wǎng）這（zhè）番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有人會說這些屋（wū）頂（dǐng）也是北平的一道（dào）重要風景線（xiàn）而且薑文原本（běn）就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把（bǎ）這些不（bú）俯（fǔ）不（bú）仰鏡頭裏的屋頂看作是（shì）一個舞台一（yī）個戲劇舞台而薑（jiāng）文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管（guǎn）是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表（biǎo）現方式跟電影幾乎斷了淵（yuān）源特別是《一步之遙》裏那個選花國（guó）總統（tǒng）的（de）晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與（yǔ）台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講（jiǎng）都不（bú）是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的都是如（rú）此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大（dà）一小件事會被不同的角（jiǎo）色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪（nǎ）裏而且不隻是無目（mù）的密還（hái）故意剪的兩人或數人的對話戲（xì）是話趕話這與其說是節奏快（kuài）不如說是聒噪拍電影會（huì）一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關無數次才算（suàn）真正關上的症狀變成電影本身特（tè）質的（de）薑（jiāng）文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原（yuán）小說還要長七萬字我（wǒ）個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部（bù）電影一（yī）百分鍾也好（hǎo）兩小時也罷就（jiù）是說這（zhè）個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇本也必須在（zài）三萬到四萬字內“天然（rán）”的“局限（xiàn）”著這是基本規律（lǜ）隻有先尊重了才談（tán）得（dé）上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲（xì）狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺（jiào）這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂（kuáng）放的畫家（jiā）至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數（shù）個機會來藏拙直到最後都不（bú）忌憚（dàn）自個兒露怯（qiè）🤥本屆華鼎獎中國電影50強榜單（dān）公布之後評委會將在此基礎上反複研討斟酌評選出各個獎項的提名名單並將於近期公（gōng）布然（rán）後（hòu）在華鼎獎官方微信公眾號（hào）、華鼎獎集團官方微博、華鼎獎（jiǎng）官方（fāng）頭條號（hào）、華鼎獎官網等多個官方網絡平台由網友投票最後（hòu）由評委會審核把關確定獲（huò）獎名單™