林雪對卓凡有信心（xīn）🙍‍非行導演的新片終於上映了（le）非（fēi）常（cháng）佩服當初導演不選大明星當主演因為這是大（dà）lP應該捧新人說不上來片子好不（bú）好不爛是肯定的但確實跟尋（xún）龍訣有差距一個故事都不講完續集不是這麽來的但是這個下詛咒的事過審了真的是猜不透啊每到（dào）一處都解釋一大段完全（quán）不給想象的空間火蟲不是熒火蟲呀火王是怎麽抓（zhuā）到瓶子（zǐ）裏的呀 💼一、從空間維度上看他是一個多專（zhuān）多能（néng）的全能型（xíng）作家他寫小說（shuō）、寫報告文學；編導了多（duō）部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視（shì）劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起（qǐ）潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲（yún）》《護國大將軍》《樓外樓》《我的（de）青春在（zài）延安》《我的故鄉（xiāng）晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在（zài）每個藝（yì）術門類中他都有優秀作品問世（shì）都（dōu）有獨（dú）特的競爭力在當代現實題材（cái）中以軍旅（lǚ）題材為主；軍（jun1）旅題材中又以海軍題材為（wéi）主在審美範式上他（tā）嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神（shén）醫喜來樂》是外（wài）輕內重民間郎中喜來樂與太醫（yī）王天和較量的結局留下了一（yī）個意味深長的回聲——“終有一天人們將要（yào）笑著與自己的曆史（shǐ）告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我（wǒ）走》主（zhǔ）人公少年犯蘇春（chūn）卉對母親的（de）那番責問令觀眾痛徹心扉（fēi）；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更（gèng）加深刻的（de）道理——“最深刻的悲劇是曆（lì）史的必然要求與這種要求在（zài）當時曆史條件（jiàn）下不能實現之（zhī）間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場（chǎng）》則是悲（bēi）劇故事的喜感表達片（piàn）尾老少爺們上法（fǎ）場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的（de）悲痛滑稽（jī）的背後挺（tǐng）立（lì）著為國犧牲的崇（chóng）高（gāo）🙍‍